李仲生（1912-1984）的抽象繪畫，以揉合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，展現出其前衛的反逆精神。他曾於〈我反傳統，我反拉丁〉一文，提及反典雅、現實、合理和節度的傳統繪畫的拉丁精神，且說：「我確認為增強畫面的形式的發言，即為了使『造形要素』定著於『畫面』（Tableau），便要減弱對象的發言。」因此，他認為可以取消遠近、透視法，取消形體的映像，亦可以否定掉色彩，甚至，「繪畫的三元性，未必是一成不變的真理，應該可以恢復為只有廣和高的二次元性的平面」。 《作品1702》先以橫向筆觸來回急促揮灑，製造出乾擦狂躁的紋理，隨之，幾筆施以較多水分的筆觸縱向刷下，與之形成相呼應的對比關係。幾道略呈扭曲、蜿蜒的線條，隨機疊壓於上，賦予畫面動態的韻律性。似於最後加上的兩筆細長的橫向線條，打破了原本十字形交錯的造形結構，增加平面性空間層次上的變化，亦替畫面帶來難以預測的變動性。黑色調的運用雖去除了色彩，卻使畫作整體得以達到還原與突顯平面空間的造形性表現。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。