20世紀30年代，日本正值現代主義思潮發展階段，李仲生（1912-1984）1933年赴日學習，也受到前衛藝術的薰陶，在東京「前衛洋畫研究所」期間，接觸到康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）繪畫理論、超現實主義（Surrealism）等現代思潮，形塑出他日後揉合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論與抽象表現的創作脈絡。 《作品1701》是僅由黑色筆觸所構成的水彩畫。線條呈現出明確的方向性，以斜線構圖方式，其間穿插著弧形勾畫。斜線條以不同高低方式，表現出畫面的韻律感，此外運用到刮擦手法，使線條保有不同形式的透明度，以及東方書寫質感的線性表現。李仲生以反覆塗抹的律動、快速運筆方式去尋找、構築畫面中的結構，在直覺感性的引導下，透過自動性技法（Automatism）突破創作過程裡，無意間所形成的繪畫慣性，藉此在不斷描繪作品的實驗下，探索抽象線條多元形式下所具有的可能性。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。