李仲生（1912-1984）在探索現代繪畫的道路上，廣泛接觸各個面向，其在「決瀾社」嘗試過機械派（Mechanism）作品；也於日本具前衛精神的「黑色洋畫展」展出《逃亡之鳥》（1936）、《魔術之創造》（1937）具超現實主義（Surrealism）意味的作品；而後以色彩與筆觸灑落成自我精神空間，寥寥數色形構出深淺、明暗，在無形中營造出有形的空間和感受力。 《作品1690》在以紅為主的色面周圍，輕輕染上了黑。畫面中的紅，以各式弧線與橫向線條組合而成，一筆筆半徑不大的深粗小弧，相互牽引成一個大弧，甚至幾乎成為一條橫向線條，卻又被淺色的細弧拉回成一個小圓而自成一格。周圍的黑反其道而行，與紅的弧所形成的線斜向針鋒相對，以反方向的筆觸扯住紅的周圍，使黑與紅以一順一逆的旋轉方向，在畫面中彼此碰撞，進而產生豐富的動態。藝術家在此幅作品中鮮少玩弄顏色深淺，卻以構圖與筆觸的變化成就精采之作。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。