李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，不僅在於李氏在抽象繪畫上的探索，也在他的前衛藝術教學法下，培育了一批批的臺灣現代藝術追隨者，當中更不乏「東方畫會」的創始成員。在夏陽（1932-）的經歷中，他初拿畫向李氏報名學畫時，李氏見了卻說：「這些線條很熟練，但是一根都沒有用。」因此，李氏的教學中，素描為一大重點。 藉由大量素描的訓練，更能掌握線條，讓每筆線條「有用」。李氏的水彩畫，多為即興，且大量留白，因此更能從中專注其線條的表現。《作品1688》由黑、藍兩色組成；黑色線條在左上至右下的對角線上馳騁，線條在尾端拉出了一條條搖曳的細線；藍色則在右上至左下的對角線進行運動，更在右中至左上的弧形範圍內，讓顏料盡情飛濺；中央兩色彼此的運動，在對角線的交叉下形成X形，使之力道更為加乘；然而，相較於畫中央的激昂，右下角卻出現一條飽滿均勻的筆直深藍粗線，尾端工整銳利。類似的線條，又在左方邊緣上方三分之一處，探出了一截。兩條粗線穩住了中央的激情，激昂、樸拙兩相對照，也展現著線條的變化間帶來的旨趣。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。