李仲生（1912-1984）對於抽象繪畫的想法影響了許多臺灣重要的藝術家，他在論抽象派繪畫時曾言：「總之，抽象畫的技術與材料，完全是自由的，並無一個限制的範圍。不過，不論用任何塗法所塗出的顏色，或者是由任何機械所造成的表面，都不能缺少作家所賦予的『造形生命』。」可見其在創作抽象繪畫時，無論是使用筆刷、潑灑、滴流、平塗的繪畫技術，或是使用任何材料為媒介，都意在創造心中對於抽象造形的生命與感動。 《作品1687》以紅與黑兩種色調斜向層層堆疊，營造出一個朝向畫面深處而去的立體空間。大片的黑隱約分離成二層，靠近畫面邊界的黑在縱向軸線外，垂掛著斜向筆觸。沿著斜向的構圖安排，穿過留白空間來到第二層的黑，同樣是以縱向的軸線為主，但此時是由兩個短促筆觸形塑而成。最後底層的紅，延續著縱向的強調，額外延伸出兩抹橫向粗線，使立體空間在此處從斜轉橫，形塑出一轉折的動態。藝術家以往常運用色調深淺、筆觸與構圖的排列組合，營造畫面豐富度，然而此作色彩深淺變化不明顯，卻更突顯藝術家僅是用構圖的變化，即可創作出一幅精彩之作的功夫。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。