李仲生（1912-1984）在留日期間進入東京「前衛洋畫研究所」研習現代藝術時，受到「二科會」諸多會員的啟發，展開了對超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）思想的探索。李氏藉由自動性技法（Automatism），挖掘內心底層的真實性，作為創作的核心與目標以及反體制、反傳統的手段。 《作品1686》以赤紅色與靛藍色為主體，呈現出具有明顯對比特質的色彩與構圖，畫面左側以紅色為主，畫出粗細不一、水平方向流淌的線條，也透過濕潤筆觸，由下而上滑擦出彎曲的線條，碎裂的肌理加上由長至短的長度漸化，形成有如燃燒時的烈焰；右側則先以沉重的藍色帶出有如深壑的垂直分界，再以飽和水分的方式渲染大面積的色塊，產生有如海面一般的氤氳氛圍。然而，中央兩色的銜接處，可見兩色間未有層疊的掩蓋關係，而是和諧地在線條中漸變，呈現出兩色一體的過渡效果。李氏雖使用了衝突性極強的色彩與構圖方式，但由於對媒材與肌理精準控制，達成了同時具備張力與柔和的視覺效果。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。