當後人回想起李仲生（1912-1984）時，均表示李氏的言行舉止反映了其對於政治議題的敏感與顧忌。受到白色恐怖所籠罩的肅殺社會氛圍影響，李氏阻撓過「東方畫會」的成立，並在1960年「現代畫論戰」中，即便抽象畫被誹謗具有左翼思想，李氏亦未曾發表意見。從他的創作中，觀者才能一窺藝術家潛藏在抽象的造形、色彩背後的吶喊與掙扎。 《作品1683》色彩表現偏重分布在畫面左上側，由左至右依序使用了紅、黑、藍三色，而色彩飽和度亦向右趨淡。紅色是三色中最為張狂搶眼的呈現，鮮豔的色澤配合肆意揮灑的線條，除了來回交錯穿梭在畫面左側之外，更一筆朝向右側接著猛地折返後勾，在大片的留白中戛然而止，破壞了此處原有的靜謐平和，將色彩的張力拓展至畫幅另一端。藍色因大量的水分稀釋，呈現如薄霧般的透明效果，減弱了與紅色之間的對比張力，卻運用兩者在布局上的對稱位置，形成隱約拉扯的制衡力道。在兩色的交界處，黑色則擾亂地以向上揚起的枯瘦線條，並利用渲染技法，營造出如菌絲生長的詭譎曖昧氣氛，彷彿進入了藝術家壓抑緊繃的精神世界。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。