李仲生（1912-1984）的繪畫思想雖然以超現實主義（Surrealism）為核心，但因受藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的啟發，在畫面上仍藉由用色、用筆呈現具有民族性的中國傳統特質，他喜愛以大紅、黑、白等對比強烈的色彩，便是取法自國劇臉譜得到的靈感，將現代與傳統的表現適切地融合，並影響了「東方畫會」成員們的創作觀與風格特色。 《作品1681》，用色上以充分的水混合顏料，使畫作整體表現略帶半透明質地，紅、藍兩色彼此自然地暈染，觀者因此感受不到顏料、色層的堆積。構圖主要以色彩鋪陳的方向為主，由畫面偏左上方的位置流傾而下，並往對角線處延展。彷彿恣意變換運筆的姿勢，使筆刷與畫面之間產生不同的接觸面積。畫面中央以藍色或些許混合紅色的藍紫色，配合纖細的筆觸繪製出傾斜的水平、垂直線條，因此交錯出畫面中央的「井字形」元素，產生色面與線條的粗細、大小對比，以及破碎狹窄的留白空間，共同交織出有如網狀的結構，似乎隱約地暗示著藝術家潛意識（或稱無意識）的流動狀態。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。