李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量投入現代繪畫創作。對李氏而言，藝術如果不具備「可以意會」的部分，剩下的只是可以言傳的部分，那只是一種技術的存在，而無思想的表現，根本就無藝術可言了。因而李氏的抽象藝術作品在於追求此只可意會的特質。 《作品1679》由橘、綠、白、紫四色群聚畫面上方而成，其餘部分皆為留白。上重下輕的結構呈現懸浮之感，其中又可再大致分為左半部的橘與右半部的綠兩區塊。鮮豔的橘色向左滴流，超越了地心引力，白色在紅色區塊靠右處，以有力的筆觸落筆、塗抹，白色更滲入了上下兩處的橘，與之如氤氳般塗抹蔓延。右半部的綠色調，色彩略為沉靜，然而色塊邊緣，卻仍充滿快速揮毫潑灑的筆觸。此處的白色平坦覆蓋其上，綠色靠左處有著混濁的紫色圓形色塊，稍加強了理性的氛圍。右上角及下方處則仍見綠色、橘色、紫色筆觸交融刷塗開的痕跡。畫面最下方的綠色一點，巧妙抓住結構，使之如斷線的風箏。色彩線條在畫面上方收縮擴張，訴說著無法「言傳」的意境。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。