李仲生（1912-1984）對臺灣1950年代的現代藝術運動貢獻良多，李氏來臺後長期筆耕相關歐美藝訊的文章，至1981年為止共發表了近百篇的論述，其中，對超現實主義（Surrealism）的書寫，可窺見李氏深刻且內化的創作觀。李氏以自動性技法（Automatism）出發，以手與潛意識（或稱無意識）合一的同步姿態，解放深層的精神世界，作為繪畫真實性的依歸。 《作品1678》屬於李氏的單一色調的創作類型，除了藍綠色以及純白色為主的色彩外，其餘畫面留白，形成簡潔清新的視覺效果，而各種技巧的轉換搭配不同的水分濕度，造成的紋理與質感也因此顯得格外清晰。純淨的白色厚重鋪陳於畫面右側的部分，而在中央處開始與藍綠色彼此纏繞混淆，可見到乾擦產生的細小破碎的色塊，或渲染地交融流動痕跡。然而，畫面左側則明顯地以藍綠色作為表現，儘管依然有白色的遮蔽，造成粉霧般的效果，但此處的筆觸最為豪放肆意，帶著兩色拉扯甩過的線條，精準地使看似單調的畫面呈現出相當的生命力與爆發力。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。