李仲生（1912-1984）的創作觀中強調繪畫的真實性，而真實性的根本則存在於繪畫是否能傳達內心的精神世界，李氏透過自動性技法（Automatism），得以解放潛意識（或稱無意識）中純粹的幻象，不再受限於傳統觀念與技術，因此在畫面中徹底擺脫任何具「敘事性」、「文學性」、「主題性」的自然形體。 此作中，用色上以紅、藍、白三色為主，整體色彩具有相當的透明性，並且藉由充足的水分相互混容，從畫面右側中，隱約可見層次上紅色作為基底被掩蓋在最下方，上方則以白色疊加，因此減弱了與藍色之間的對比效果。大部分的白色淺薄地平抹在紅色上，使藍色得以保有原有澄澈的色彩，而形成如左半側般，水氣氤氳般輕盈朦朧的瀰漫效果。然而，中央處的白色卻是畫面中色彩最為飽和濃郁的部分，實在遮擋著下方的紅色，也使上方藍色的筆觸更加鮮明、跳躍。色彩的對比不僅存在於重複掩蓋的層次中，在白色的巧妙連結下，使得藍、紅的左右並置關係更加和諧。藉由自動性的技法，李氏在畫面中呈現色彩在直覺式的創作過程中偶然產生的矛盾趣味。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。