李仲生（1912-1984）在1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述。創作上由早期的超現實主義（Surrealism）逐漸發展為抽象畫之表現形式，主張以佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論發掘自身創作的潛能。 《作品1672》為橫幅水彩畫，僅以黑、白兩色和兩色融合後的灰色所組成。此作重心位於中間的白色與長形灰色色塊，以濃彩來回塗抹於畫面上，與底色形成明顯對比。作為底色之黑色，左半部與右半部各自呈現了不同的質地，左半部為書寫性的活躍線條，並以濕筆完成，而右半部則是以乾筆恣意、奔放的塗刷，帶有如狂草般的性質和渾沌不明的質地，使兩者各自呈現圓潤、躁動的對比，宛如畫家的悲喜之情皆躍然紙上。畫面最下方部分為色澤最黯淡、透薄之處，宛如匯集了一切混亂狀態後，出現了湖面般的清澈與平靜，為此畫作帶來和諧的尾聲，同時也是李氏心象世界之再現。「心象世界」為李氏一生所重視，以直覺性的感受出發，用瀟灑、奔放的線條與筆觸表現內在的靈魂。如同李氏曾言：「精神空間之有無和充實與否，原為衡量現代繪畫之是否具有『真實性』的重要標準之一」。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。