李仲生（1912-1984）曾以「非文學性」、「非敘事性」以及「非主題性」來闡述他的繪畫觀，進一步說，他曾說：「『精神空間』之有無和充實與否，原為衡量現代繪畫之是否具有藝術上的『真實性』的重要標準之一。」因此，將技法的表現視為次要，不受形象、圖案的表現限制，將材料與技術進行全然自由地運用，是理解其創作的幾個重點面向。 《作品1671》，以紅、藍、黑三色進行表現，筆刷似從畫面中心，分別疾促朝向畫面四方移動。三種色彩分別占據不同方位，紅色先行於畫面上恣意擴延，藍色隨後居上，黑色則壓制於後，三色形同各自獨立，又似彼此相互牽制，動靜之間，充滿難以預測的變化。透明的色彩與捲曲的羽狀刷痕，賦予畫面輕盈躍動的動態感受。靠近畫面邊緣，一道暗紅色筆觸意外現身，其餘另有細線或是斑漬般的痕跡，如繪畫過程隨機偶然的遺留筆跡。畫面中隱現十字形的構圖，是李氏畫作中經常出現的空間結構，他以畫筆任意自由地遊走，牽引出內在意識的流動狀態。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。