今日研究臺灣現代藝術發展的歷程，李仲生（1912-1984）是不能忽略的重要角色，其反對傳統學院的教學方式，使其學生各有特色，更成為今日畫壇的重要成員。李仲生對於現代藝術一直是以「反傳統」、「反學院」為基本態度，其反對盲目追求外在寫實的敘事方式，追求以抽象繪畫為中心，將超現實主義（Surrealism）結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）學說思想，不求外在現實的寫實，企圖從中展現純藝術「非文學性」、「非敘事性」、「非主題性」的形而上美學。 《作品1665》使用帶有藍色的淺灰色與不同的淺灰色，以連綿的大筆觸，大面積且快速地塗擦於畫面中，建構出一個巨大的「N」形。再運用其慣用的疊加表現手法，使用綿密的乾擦筆觸，建構大片的深灰黑團塊於其上，產生糾纏、團結的塊面。讓作品在看似自由揮灑的筆觸中，產生抑鬱的情緒，卻因乾擦的筆觸產生的透明色調，使畫面整體顯得明快而不致沉重，如同偶然現身於天空的烏雲般，終有消散天晴的一刻，展現李氏水彩特有的詩意與浪漫。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。