對於藝術創作的理念，李仲生（1912-1984）早自上海時代起就堅持反學院的態度，不論是1930年代留日時期參加「二科會」展出的表現、來臺後於安東街的藝術教學，都顯示其反制式的信念。而在其論著〈我反傳統，我反拉丁〉中，更直述其反對的對象，係指傳統繪畫對於外在現實的一味寫實。李氏對於藝術的追求乃是求新求變，不斷精進，以抽象繪畫為主軸，結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，建構自己的「精神空間」以表現純藝術的形而上美。 《作品1664》運用疊加的筆法，繪製出多個大面積的色塊，其使用的深灰色筆觸本身具有色調淺淡的變化，進而製造出不同的層次，搭配刻意保留於色塊之間的縫隙，使畫面產生如斷續的韻律。而最後疊加在其上的乾擦筆觸，則將其彙整統一，進而創造出李氏內心空間，讓觀者體會其所欲建立的美感。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。