將現代藝術播種於臺灣的李仲生（1912-1984），逐步奠定臺灣抽象藝術史的根基，不僅間接啟發後進藝術家，如「東方畫會」裡成員的創作思考與繪畫方式，更是初步嘗試將身體感與抽象情感表現以繪畫形式呈現。 抽象繪畫源於藝術家個人主觀的情感，包含了理性與感性的表現形式，畫面同時並置幾何分析、內在情緒的樣態，在李仲生的畫作當中較傾向熱抽象風格，他曾強調他自身的畫作結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論。以《作品1663》而言，色彩以藍綠、白、紅三色組成，依色層的堆疊順序而言，藍綠色大面積刷染作為襯底，覆蓋塗抹於上方的純白筆觸盡情奔放、大膽揮灑，在畫面中央相互交纏，左右來回橫向塗抹的區塊留下混合成的湖水藍色。在畫心右上方，則有些許透薄的紅底散布在空白區塊，對比了藍綠、純白雙色分明的色調、恣意跳動的白色弧形筆觸，在中央形成十字形結構，使整體有集中聚焦的效果。李氏在橫向發展的藍綠片段中，保有畫面未塗染的空間，讓純白交叉線條集中視線，構築出豐富而有韻律的和諧感。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。