李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量創作抽象繪畫。在創作中，李氏特別強調素描的重要性，認為「如果無法建立素描繪畫精神，那畫出來的畫就是一幅圖案畫，少了感動的力量。」因此，他身體力行，大量進行速寫練習，以求線條表現的力量。 李氏的水彩作品多半較為寫意，並有著大量的留白，因此更容易從中觀察他豐富的線條表現。《作品1662》有著李氏作品較少見的偏綠色調，以藍綠、白、黃組合而成，約略橫向組成長條形，並集中於畫面下方三分之一處；相似的六個藍綠色粗點狀略為框住整個長條狀，帶來穩定的結構，其中以中軸上方的兩點較為飽和，與其他點狀帶來同中有異的韻律；黃色則在右半部以粗壯筆觸，橫向延展，飽含水氣的黃與藍色於末端交融，同時在中間處恣意滴流而下；白色則集中在左半部藍綠點狀框住的範圍，卻也在超出長條狀的範圍下，往左上、往右形成輕鬆的不連續線條。同時，也讓藍綠線條輕盈地迴旋於左半部的白色之上；畫面整體顏色清亮，穩固不失輕盈，簡單的線條組合間便已饒富趣味。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。