李仲生（1912-1984）對於現代藝術的追求起源自其上海求學階段，成熟於留日期間，其藝術理念緊扣二十世紀的現代藝術發展進程，1949年來臺後，更發表相關論於各刊物，為戰後臺灣藝壇帶來不同的視野。戰後有限的資源中，李氏除努力充實自己的藝術知識外，更指導學生要與世界藝術潮流銜接、走出自己的路線以及不要忘了自己的東方文化傳統。其在教學與創作上雖秉持「反學院」、「反傳統」的理念，反對傳統繪畫一味寫實的僵化概念，然其作品中仍保有許多傳統文化的特質，並非全盤推翻，誠如其抽象作品中，在表現私人內心世界與現代藝術觀念的同時，也展現孕育自東方文化背景的特質。 《作品1661》使用水分豐沛的淺紅色，以類似水墨潑灑、塗擦的豪邁筆法，大面積地繪製底色，之後運用大筆塊面疊加的方式，將深灰色添加其上，最後再添加黑色的乾筆線條作強調。構圖上可看到以置中淺紅色為基底的圓弧為主要核心，搭配左下部的灰色色塊，使畫面在穩定中增添變化性。李氏在此作中，色彩僅運用三色，筆觸明快簡潔，展現如潑墨山水的暢快恣意與意境，讓觀者感受到其水彩繪畫特有的浪漫輕快，以及激昂且不失柔性的特質。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。