李仲生（1912-1984）在日本留學期間受到了當時日本前衛藝術先驅者——東鄉青兒（1897-1978）、峰岸義一（1900-1985）、藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等人的影響，開始形塑他日後創作觀中所強調的佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論、超現實主義（Surrealism）等見解。從其畫風的轉變，亦可觀察到他逐漸跳脫自然形體，轉向呈現一個不可辨識、無以名狀的抽象精神世界。 《作品1660》的基底可見到粗獷的深灰色線條連續性的運筆軌跡，產生了一個巨大的三角形構圖，邊角均以乾燥的筆觸來回掃刷擴散，形成碎裂朦朧的色面。濃稠的白色顏料，以線條或色面帶來了掩蓋的效果，表現出干擾襯底深灰色連貫線條的破壞性作用。其中，特別的是，李氏重複運用了勾、挑、圈的豪邁筆勢，在畫面中央上形成許多如圓形一般的輪廓，再以寥寥幾筆深幽的墨綠色，勾勒出線條較為纖細、形體也較為窄小的相同呈現，除了突顯了相對色彩之間的張力外，更讓圓中央的空洞穿透、顯現出下方色彩層次，塑造了一個異於傳統繪畫中景深與透視的潛意識空間。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。