李仲生（1912-1984）畢生追求現代繪畫的精神。觀察李氏的作品，不管表現或濃烈或淡薄，經常以色彩的組合發揮出「無具象之形」的畫面效果，這關乎一位創作者內在的精神感受，而其畫室學員也承繼這樣的引導，在臺灣現代繪畫的發展脈絡，在觀念上延續李氏的前衛精神，且走出各自的不同風格。 《作品1659》為接近正方形畫幅的水彩作品，色彩上使用水藍色及白色顏料覆蓋其上，進行塗抹、刷染，形構出深淺不一的藍和流淌暈開的白，中央和左側深色的水藍色穩定畫面的重量，讓整體柔軟和煦的顏色比例不至於過多，而使畫面顯得過分輕盈。即便為暖色調性組構而成的繪畫，李氏往往透過色階、水分乾濕、畫面留白多寡的掌握，產生整體協調的構圖，也賦予《作品1659》閑靜恬適之感。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。