李仲生（1912-1984）由傳統學院西畫訓練肄業，即便致力於繪畫的革新，亦強調素描乃作為學習畫面構成的重要基礎訓練。1930年代留日期間受到前衛藝術思潮的衝擊，且受到佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）精神分析理論及抽象主義的影響，其繪畫表現朝向將精神生活由暗面轉換至明面，釋放潛意識（或稱無意識）的感受。其來臺後大量以自動性技法（Automatism）進行創作，並以純粹的顏色、線條呈現內在的直覺感受。 《作品1658》畫面如紅色與白色的調色板，略微摻雜不經意落筆的幾點青綠色。高明度的白色與高彩度的紅色以乾擦相互疊覆，畫面一方由水分飽和度高形成濕潤的淺紅色，混融白色及淺黃色而呈混沌貌；濕潤的淺紅於畫面中心轉而帶出乾擦的筆觸，紅色疊覆於乾燥的白色顏料夾層中。畫面整體呈現潤中帶躁的質感，以及明亮而溫暖的顏色氛圍。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。