李仲生（1912-1984）的繪畫思想，特別著重於「精神空間」的表現，他認為抽象繪畫在技術與材料上的表現，必須是不受限制且自由的，甚至「不論用任何塗法所塗出來的顏色，或者是由任何機械所造成的表面，都不能缺少作家所賦予的『造形生命』。」 《作品1657》，以白、綠作為畫面主調，藉由筆觸的變化、流轉，形構多變的肌理層次。白綠相互調和成粉綠，以濃稠的筆觸，片狀地覆蓋於留白的畫面中。接續於其後，白、綠從交融逐漸分離，顯現出各自的顏色，並從混濁筆觸，轉以疾促地刮擦紋理呈現。在此，綠色雖先行現身，白色卻隨之傾軋覆蓋於上，加上大量的刮除動作，展現兩者相互對峙的動勢關係。似有若無的紅色，似原本殘留於畫筆中的顏料，亦意外地隱現於其中。李氏以直覺展現塗繪的本能，賦予有限的色彩，無盡的變化可能。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。