李仲生（1912-1984）的抽象繪畫，展現出揉合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的繪畫觀，他認為超現實主義是非合理的、無秩序的，同時也是藝術上的一種反逆精神，所謂的「超」應作為否定陳腐老套的現實主義，更深一層地接近真實的解釋。 《作品1656》，藍、黑兩色，於大量留白的畫面，輕盈俐落地現身。藍色先行隨機快速地塗刷，黑色隨之附加於上，兩者彼此交會，彷若有各自動態的生命，以各自的姿態互動、對應。橫向塗抹的筆刷，交錯著顏料暈染的軌跡，隱現出十字形的空間結構。於畫面上疾促移動的畫筆，形塑出色彩邊緣羽狀的刷痕，幾筆纖細的線條，如似有若無一般地貫穿其中。雖僅以有限的藍、黑二色，但藉由筆刷移動軌跡的表現，呈現無窮的靈活變化，是內在意識難以預測、捉摸的無盡展現。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。