李仲生（1912-1984）廣州藝專西畫組肄業，歷經二戰前後中國藝術環境「新」與「舊」相激盪時期，並於上海參與中國現代美術團體「決瀾社」。1949年隨國民政府來臺後，大量譯介西方現代藝術畫派及時事，在論述抽象畫時，述及「抽象畫家如忘了探求繪畫本質的精神，就淪為形式主義，而無藝術可言。」其在臺作品風格則逐漸趨向「反傳統」的純粹抽象畫。 李氏留日期間受到歐美超現實主義（Surrealism）與抽象繪畫等現代藝術的洗禮，為日後以自動性技法（Automatism）進行的創作帶來了深刻的影響。《作品1654》將黑與白以平塗、乾擦及暈染方式塗覆於畫面，呈現只有明度而無彩度的黑、灰黑、淺黑、白色的方式表現。色面留有線條性筆觸，水平與垂直性筆觸主宰了畫面，畫筆以各種速度為線性筆觸提供了節奏感。水分飽和度略高的黑色，以潤中帶躁的方式平塗；明度高的白色塗覆於淺灰黑色上層。黑與白以暈染的質感於畫面中央交融、流淌，形成畫面上綿密疊覆、動靜皆備的色面。畫面另一端，以快筆乾擦產生纖細而鬆散線條，顯示李氏在其抽象作品中不時以「反技巧」、「反主題」的方式進行無色彩的實驗。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。