李仲生（1912-1984）的創作與論述都在強調其對於現代繪畫的本質的探索與追求，汲取超現實主義（Surrealism）與抽象藝術理論，以純粹的色、形、材質表達內心底層的心象世界，並受到藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的影響，企求在作品中表現屬於中國哲學的神秘氣質，這方面特別從其用色與運筆上可以感受得到。 《作品1652》便是一例，在畫面中僅以黑色作為唯一的媒材，利用暈水的技法產生濃淡的變化，使色階之間的漸層產生了淺色在後，暗色在前的覆蓋效果。首先可見以帶有水分的筆觸，有的拖曳出粗獷而野性線條，有的細若游絲的曲線輕掠過畫面周圍，有的則以快速掃刷出飛白的細緻紋路，藝術家的情緒轉變，全都傾訴於畫面中；而濃郁的黑色則以垂直分布的點狀，產生連續與停頓交錯的韻律感。此作中李氏以自動性的技法（Automatism），打破任何繪畫的成規，並以黑色作為巧妙的象徵連結，表現如水墨般的磅礴氣勢與書法線條，更彰顯出創作時無拘無束的動態過程以及藝術家澎湃迸發的想像力。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。