李仲生（1912-1984）從1930年代開始受到現代藝術的影響，創作上從廣州美專、上海美專學習傳統的古典繪畫技巧，之後加入中國最早提倡現代藝術的「決瀾社」，1930年代李氏遠渡至日本，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）等前衛畫家學習，並參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體的展出，成為奠定其現代藝術發展的思想根基。 《作品1649》中，李氏單純運用純白、鮮紅雙色構成畫面。他將色彩先集中在畫面左側，逐步向右延伸拓散。從畫作的色彩層次來看，最底層先以濃重的鮮紅開場，連續不斷的紅從上往下移動，縱橫交錯間形構成一長方塊面，其次為飽含水分的紅，由左而右橫跨，隨著水分暈染四處遊走，純白於最後如點綴般覆蓋於上，一邊與紅色融合成不透明的粉色調，一邊與鮮紅相互以弧線對峙。顏料恣意流竄、穿梭於畫面中，自然流淌成一不規則痕跡，展現藝術家潛意識（或稱無意識）的精神性空間。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。