李仲生（1912-1984）畢生倡導現代藝術，其對於現代藝術的思想亦落實在其創作表現，從早期傾向於超現實主義（Surrealism）風格表現的畫作，到後來改以抽象繪畫的形式，展現其揉合超現實與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的繪畫觀，他認為所謂現代繪畫語言：「已發展到即使一定要說明一個肉眼所見的現象世界時，也不一定有條理地去敘述一件事；而毋寧更需要暗示或者象徵一個肉眼所看到的心象世界了。」 《作品1648》以紅、黃、白三色進行畫面的構成與表現。三種明亮的色彩，時而以飽和的水分交互渲染，形成恣意流動的暈染與線條軌跡，時而以乾涸的筆觸，呈現明顯的交疊紋理。三道朝向畫面邊界自動滴流的線條，以及一塊如偏離中心，獨自存在的黃色色塊，將畫面的視覺重心，往兩側延展，豐富了畫面的構圖，亦讓凝聚於畫面中心的情緒如同得以向外獲得舒展。一筆一筆逐步地色彩疊加，與大面積的背景留白，即興地形塑出畫作的自由空間感，是李氏內在心象的精神性與情感交織的感性表現。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。