李仲生（1912-1984）的創作觀念以超現實主義（Surrealism）為核心，甚至其教學基礎也以此作為理論依據。從留學日本時期便以帶有超現實風格的作品入選「二科會」，並在「第九室」展出，此時期的作品中依然可見靜物、風景的描繪。然而，來臺後的作品，李氏以抽象的繪畫形式創造出「非敘事性」、「非文學性」、「非主題性」的獨創風格，純粹地表現潛意識（或稱無意識）的想像。 《作品1647》中運用了白、紅以及鵝黃色，就色彩層次而言，可見畫面中心以白色為襯底厚塗為一個團塊狀的蒼白色面，周圍則分布著凌亂、乾擦的筆觸。接著以帶有濕潤水分的赤紅色覆蓋在上，使之有些部分與白色混合成淺粉色，並產生氤氳般的迷霧效果，有些則保留了紅色原有的鮮豔燦爛。最後再以最為薄淡透明的鵝黃色，數筆水平與垂直交錯的穩固線條，與下方紛亂四溢的色塊形成隱晦的對比效果，也使觀者從純粹抽象的畫面中，感受到畫面色彩、筆觸、技法交織出的多層次韻律。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。