在李仲生（1912-1984）的油畫、水彩作品當中，常見以十字形構圖的形式，將多重顏色集中疊加在畫面中心，其十字形結構的繪圖方式，使顏色集結對稱與交會為其特性。首先，色塊對稱賦予畫面和諧穩定的平衡感；其次，直畫、橫撇的筆觸交疊處凝聚核心的效果，引導觀者全心投注在畫心，並沿著筆線向外擴散的方向，沉浸在李氏充滿形色的繪畫空間。 《作品1646》便使用十字形構圖，色彩以對比的橘紅、藍綠雙色為主，另添加幾處純白豐富的色調變化，中央明亮鮮豔的奔放橘紅疊加，運以垂直與水平線條縱橫交錯，看似平塗的色塊裡，透出底部的藍色調，雜揉混合的灰濁色塊，更加突顯層層堆疊的效果。飽含水分的橘紅向外流動、傾瀉，加上右方摻入的不透明白所調和成的粉橘色，降低整體互相對撞的衝突感，體現李氏獨有的抽象繪畫形式，以多元的乾濕筆觸、粗細線條，使簡單的三色組合變得豐富而有層次。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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