假設人的生命史可以回應時代的思想，形成另一種歷史敘事，那李仲生（1912-1984）的抽象藝術，便是臺灣正遭遇政治環境劍拔弩張之際，生存在中日戰爭至戰後白色恐怖的肅殺氛圍裡所產生的作品，就如他在創作自述裡揭示的繪畫立場：現代繪畫是反傳統的，因此李氏也反對西方自文藝復興（Renaissance）迄印象主義（Impressionism）期間的傳統繪畫。簡言之，他反對的是因學院主義過分重視自然形象的描摹，強調「再現」物體，而造成對個人創作表現性、獨創性的壓抑。 此幅《作品1640》，為一黑與白交織而成的水彩畫作。由左上方一小區塊不透明白色線條作為引導觀眾視線的源頭，延續著近似白的灰階至畫面中央，再交混著黑、淺灰與灰白製造出多種層次。筆觸在紙面來回遊走，混雜著乾擦與滴流的效果，形成從左上方複雜細密交錯的細線至左下方暈染成面的流動狀態。大片刷染的灰黑色面占據了畫幅的三分之二，其中夾雜了弧形圓圈、發散狀的線條表現，勾勒出相互交纏、互相抵制的非具象形體，形塑出平面中的立體空間，展現藝術家創作時感性、理性的矛盾情感與隱匿於內心深層紛雜不安的情緒。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。