李仲生（1912-1984）是臺灣現代藝術運動的重要推行者，他曾於〈藝術與時代〉一文中，提及他對繪畫應具備的特質見解，他認為現代繪畫必須具備時代性，即雖以西方繪畫技法作為基礎，但不能忽略民族的特性與其土地的色彩。其抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的特質，亦同時展現出東方式的書法語彙與空間感。 《作品1637》，以橘紅、黑二色的組合進行畫面的表現。橘紅先以飽和的水分，形成暈染與流動的軌跡，並藉由筆刷的刷、塗、抹等動作，增添色彩濃淡與筆觸乾擦、交錯等紋理變化。黑色直接覆蓋於橘色上方，以淺灰進行縱、橫兩方向的乾擦，形塑各式筆刷遊走過程的軌跡。隨後，再藉由水分多寡的控制，將黑色進行色調濃淡分明的滴濺、渲染表現。全幅雖僅使用了橘紅與黑兩色，卻得以呈現出色調、肌理的千變萬化。畫面中隱現十字形的構圖，是李氏畫作中經常出現的空間結構，亦是其內在意識的思緒展現。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。