李仲生（1912-1984）自幼便奠定了良好的水墨、素描基礎，熟悉傳統國畫與書法線條，即便受到現代藝術的思考邏輯影響創作形式，但藉由畫面構成、筆墨線條、色彩運用與比例調配，以純粹抽象繪畫呈顯累積深厚的東方文化底蘊。 《作品1636》以黑、灰、白三色組成，運用多重變化的線條與水分多寡製造豐富肌理，縱使沒有彩，但因為線條與構圖的趣味而不顯單調。含有大量水分的不透明薄染的純白色、混雜了黑的漸層灰階，替流動的黑色線條襯底，讓不穩定的滴流線條從左側溢散至右側空白處。潑灑的斑斑痕跡與上下撇畫的橫線暈染成面，混雜成白灰、灰黑等不同層次，構築出從左側明度低的深灰，至向右側延伸的純白。畫幅偏底部以筆尖在畫紙上迴旋乾擦，上方則運用雙色混融，層層覆蓋形成柔和的黑、灰、白，色彩在漸層轉換中恣意流淌，時而為線、時而為面，譜奏出變化多端的協奏曲。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。