無色彩的純黑或純白色調，如東方禪意裡強調的絕對的「空白」、「虛無」，追求一個無我的精神境界，這與李仲生中晚期的繪畫觀念核心相似，同樣透過畫面塑造一個表露個人深層心理狀態，包含內在矛盾的抽象思緒，隱喻外在壓迫難以生存的困境。李氏作品獨到的形式，融合了傳統水墨筆調與現代藝術的精神，單純的線條與色塊構組的畫面，融合成一非敘事的結構，期待觀者自行聯想與創造，透過自身想像去領悟抽象深遠的意趣。 《作品1631》為平行延伸的橫幅畫作，運用細碎、飄移、狂舞的墨黑線條組成。右上的粗黑線以側筆鋒縱然而下，同時瀟灑地向右撇開，以弧線造形半框繞於畫心中央，再由中心向外拓散、延伸。縱橫交錯的線條以流淌、滴流、潑灑的技法表現，在畫紙上留下變動的痕跡。全幅李氏去除多餘的色彩，以純粹的黑直接、坦率地表露自由、奔放的心緒，整體視覺感受因粗細黑線的韻律跳動，讓視線匯聚在線條混雜的中心，引領觀者感受藝術家內在意識的思索路徑。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。