李仲生（1912-1984）曾發表〈論抽象派繪畫〉，此文中他以康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）及蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian, 1872-1944）為例，闡述了抽象派的兩條發展軸線。其中，他談到前者由表現派（Expressionism）發展而來，具有較多的主觀情緒；後者則較有客觀意志。李氏則偏向前者，突破媒材與形式的限制，由物質世界，探求能夠表現藝術家內心世界的創新性主題、技法、風格。 此作以濕潤、保有水分的畫筆，調和紅、藍兩色互為對比的色彩，暈染成魔幻朦朧的襯底，然而，紅色以大面積的色塊形成了穩固畫面的水平面，亦突顯出藍色鮮明纖細的線條，這些線條有的平行於後方的紅色橫軸，有的則縱向垂直，兩者之間交錯出許多十字形符號。畫面中的黑色塗抹為巨大的圓形占據畫面中央，在其上下、左右的方向皆可看出有斷裂的線條或色彩向外延伸，彷彿是一個拆解的十字形結構，與藍色的線條相互呼應，但黑色的表現相較之下，未如紅、藍色的展現有清楚的渲染效果，以及位置的布局關係，在層次上顯得更為立體。李氏在表現色彩時，精妙地配合技法，賦予作品「構成性」與「造形生命」。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。