李仲生（1912-1984）在1932至1937年留學東京時期，於東京「前衛洋畫研究所」的學習經歷，對其思想養成有著重要的影響，其特別推崇藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的創作與主張，藤田以西方繪畫工具承載東方思想的觀念，亦成為李氏及其學生「東方畫會」所追求的典範。李氏亦認為，前衛繪畫的興起，將藝術帶到「只可意會、不易言傳」之更趨於東方的境界。 《作品1629》，是李仲生抽象畫作中以黑、白進行表現的作品之一。大面積的黑色，以筆觸紊亂交錯的方式，如從外圍逐漸往中心鋪陳蔓延，在幾近將畫面全面占據之際適時終止。中心處不再添加顏料，而是以留白的方式處理，彷若成為一道供給思緒宣洩的空間與出口。對比外圍大片刷塗的筆觸，中心處改以細碎、線狀樣態的形體，且色調較深的黑色表現。線條時而縱橫交錯，展現快速移動的俐落與纖細痕跡，幾道即興的弧線適時添入，則增添出動態性。再有各式以乾擦、點、飛濺、撇等動作，展現畫筆與顏料不同樣態的運動軌跡。藉由黑色的大量使用，賦予畫面水墨畫作的意趣，黑與白的對比加上畫面構成，形塑出空靈疏離的空間感，如迴盪著內在心靈之音的幽谷。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。