李仲生（1912-1984）的抽象繪畫，展現出揉合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的繪畫觀。他認為超現實主義即是藝術上的一種反逆精神，而超現實主義中的自動性技法（Automatism），則是「把不受理性支配的人類精神的赤裸裸底動態原原本本地畫在畫布上」，是最純粹、真實且可貴的。 《作品1626》，大面積的留白畫面中，藍與紅在中心處，以碎裂的筆觸軌跡，呈現若即若離的對應關係。兩色時而分離各自表現，時而直接於畫面上相互融合，並化為暈染的混濁紫色。各式即興的不規則塊狀，營造出規律的韻律性，畫筆移動過程的乾擦刷痕，則賦予畫面運動的速度感。如無意間殘留的班漬痕跡，則展現意識的直覺狀態。下方另以大面積不平整筆觸，疊加出一呈「凹字形」的空間，與中心處的碎裂筆跡，彷若形成兩股相互對峙的勢力關係。李氏以直覺進行畫面的表現與構成，流露出內在意識的變動狀態。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。