李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量投入抽象繪畫創作。李氏自稱自己的抽象畫結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論。超現實主義旗手布賀東（André Breton, 1896-1966）便引進「沒有任何預設、捨去先入為主的觀念來撰寫文章」的自動書寫（Automatism）概念。 李氏的水彩畫多為寫意，且大量留白，也常在使用的元素與色彩間，形塑出意料之外的變化。《作品1625》便由李氏常並用的藍、紅兩色，加上白色組合而成。由中軸最下方起，藍色的筆觸由短到長，以斜向的筆觸左右來回，盤旋而上，色澤飽滿，落筆堅實；紅色線條於中軸1/3處起接續加入，筆觸如同藍色線條，自信悠緩而拉長，左右上下舞動其間，然而此處的紅卻是覆蓋於白色之下；白色更幾乎占據了畫面2/3處以上的所有區域，以橫向及直向的筆觸塗抹出一大長方體，此處的塗白與下方的留白形成了對比。此作以李氏常用的藍、紅兩色，自下扶搖而上，節奏漸增，卻在白色的大量覆蓋及大白長方體帶來的唐突阻截下，形成了意外的趣味。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。