李仲生（1912-1984）談及抽象畫的觀念時，著重於「構圖」與「構成」的純粹化發展，並強調「每幅作品中要有能夠創造新技法的野心和貪婪」。他認為抽象繪畫在技術與材料上的表現，必須是不受限制且自由的，甚至「不論用任何塗法所塗出來的顏色，或者是由任何機械所造成的表面，都不能缺少作家所賦予的『造形生命』。」所謂的技法，也必須「與各家作家的體質發生緊湊的關係」，展現藝術家個性的表現。 《作品1624》，以紅與黑二色的組合進行畫面表現，是李氏畫作中經常運用的配色方式，伴隨著筆觸的不同表現，讓畫作流露出截然不同的氛圍。紅色先於留白的畫面上，如未經過多的理性思索，直覺地進行塗繪，交錯、不規則、自動滴流的筆觸與顏料，首先賦予畫面一股躁動的情緒。黑色隨之疊加於紅色之上，疾促的筆跡，帶出原地旋轉的乾涸線條，相互交融的混濁顏料，如帶有一股破壞力，讓畫面迴盪著糾結與不安。李氏展現線條與色面的流動速度，衝撞出生命原始的力量象徵。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。