李仲生（1912-1984）自幼便奠定了良好的水墨、素描基礎，熟悉傳統國畫與書法線條，即便受到現代藝術的思考邏輯影響創作形式，但在畫面構成、筆墨線條、色彩運用與比例調配，透過純粹抽象繪畫一一呈顯累積深厚的東方文化底蘊。 《作品1623》僅由雙色組成，為中國傳統筆墨裡最具代表的大紅與墨黑。占據整體畫面左半邊的鮮紅色塊上方鑲嵌大小不一的墨黑色塊；紅色以平塗的形式鋪滿底面，黑色一則以跳躍的動勢自在地潑灑細點，一則以停頓刮擦的方式形成色塊，每個黑色色塊之間留有一絲空白，如同書寫字體時的字句，運用或大或小的間隔形成行氣。黑色由畫心偏左處的凝滯狀態，由左而右發散、擴張，從大筆揮毫的筆墨氣韻，漸趨奔放揮灑的細碎黑點，給人一股釋放情緒的宣洩感，雙色直面相立的衝擊感，補足了右半邊留下的空白背景。即興形塑的空間感，有如一波波的浪濤，時而沉靜、時而舞動，筆觸隨著李氏內在的細膩感受流轉，透過指尖傳至筆梢，顯現抽象情感的矛盾狀態。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。