現今被臺灣譽為現代藝術大師的李仲生（1912-1984），在他所謂「抽象的超現實主義」內涵裡指出：超現實主義就是藝術的反逆精神，放棄陳腐的寫實作風，以新穎的著想，和真實肉搏…任何革命的藝術都含有這種共通的精神，另區分出寫實主義是從事物的外在正面取材，而超現實主義便是從內在裡發展。在李氏的抽象繪畫世界裡，將反體制的躁動情緒隱藏其中，彷若一種隱性的左翼精神表現，投射出極具個人的內在狀態。 《作品1620》為一橫向發展的水彩作品，全幅使用紅、藍、白色塗滿近三分之二的面，中間以鮮黃色為輔點綴其中，顏色集中堆疊於畫面正中央，由左而右的紅與由右至左的藍，兩相對比色之間摻入了大量的白作為緩和及過渡，透過塗抹、調和成紅紫、藍綠的灰暗色調，從最底層鮮明的紅與藍，其次覆蓋大量的白，色彩隨著失序、快速移動的線條遊走，在撇畫、潑灑的紛亂痕跡裡，於層層厚塗色塊中，堆疊出跳躍、激昂的畫面結構，牽引出藝術家內在反叛革命精神的潛意識（或稱無意識）空間。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。