李仲生（1912-1984）的前衛藝術思想，始於早年於日本東京「前衛洋畫研究所」學習與參與日本前衛藝術運動的經驗，他曾說，他的作品風格是揉合「佛洛伊德思想」與「抽象思想」，富「精神語言」與「心理語言」的現代前衛作風。當他談及抽象畫的觀念時，著重於「構圖」與「構成」的純粹化發展，並強調「每幅作品中要有能夠創造新技法的野心和貪婪」。 《作品1617》，色彩集中於畫面半邊，形成一半留白、一半筆觸盈滿的構圖。彷彿有股隱形的力量，從畫面右方噴發而出。放射狀的筆觸，伴隨著乾擦、飛白的痕跡，顯現出速度所帶出的力道。重複疊加的色彩，創造各式突發與偶然，亦是內在意識流動狀態的表徵，以及情緒的宣洩與抒發。李氏以有限的畫面空間，承載其心象空間的無限。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。