李仲生（1912-1984）遷臺初期，由中國移入的創作者為藝壇帶來巨大的變化。日殖時期傳統書畫式微，而在國民政府遷臺後，因其文化特性又得以大力推展。另一方面舊有的臺、府展系統，則奉持學院技巧的傳承，對環境的變化抱持排斥的態度。李氏對現代藝術與個人創作性格的強調，在當時顯得新穎而前衛，由於生活需要，因緣際會地在安東街開設畫室。安東畫室的學生多來自空軍與北師藝術科，不乏已開始習藝，輾轉慕名前來的學生。李氏對於現代藝術思潮、個人創作性格的並重，為學生帶來啟發性的影響，他們亦立志以現代思潮活化傳統藝術文化。至1956年底，「東方畫會」第一次聯展的開啟，新時代的變革已悄然展開。 《作品1608》，紅、藍、黑三色，由左而右依序逐漸地向上疊加。李氏以富含水分的顏料，多重地描繪藍與紅色顏料，使其交錯地流淌，並以細線上下延伸，亦可現壓印與滴流的痕跡。黑色顏料處則以乾筆疊加，氤氳地擴散，上方可見細小的乾擦痕跡，類似書畫的飛白技法。整體而言，此作在大構圖上漸次地建構圖像，創造出移動的韻律感。由暖調的紅、冷調的藍至低明度的黑，形成色彩上的漸層。畫作細節處則運用多重的技法，頗富創作上的趣味。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。