提倡現代藝術的李仲生（1912-1984），面對創作時堅持自己喜歡的藝術形式，抽象繪畫表現也只是其中一種方式，目的在於闡明前衛藝術的反身思考，並受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論影響，簡言之，李氏繪畫是抽象的超現實主義（Surrealism）綜合集成。 在作品《1604》裡，李氏採用紅、黃兩色為主，白、黑雙色為輔，以鮮明的姿態交互混雜相融，四色集中體現在畫幅中央，透過顏料相互堆疊、覆蓋、塗抹、消除以及筆觸表現，加上水分掌握出滴流、撇畫等的技巧，讓紅、黃相互衝撞的色彩產生了純一單色的變化，一方面運用水分引導色彩，流淌在畫紙上產生自然相融的狀態，另一方面又將乾燥筆觸快速來回地刮擦，畫面保留了重複來返的殘存痕跡，兩種殊異線條各占據畫心左右，形成動靜、軟硬間的視覺對比，如同感性與理性的心緒交織，以抽象表現繪畫隱晦難言的深層感受。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。