假設生命史可以回應時代思想，形成另一種歷史敘事，那麼李仲生（1912-1984）的作品便是臺灣正遭遇政治環境劍拔弩張之際，介於中日戰爭至戰後白色恐怖肅殺氛圍下的產物，就如他在創作自述所揭示的繪畫立場：現代繪畫是反傳統的，因此李氏也反對西方自文藝復興迄印象主義期間的傳統繪畫。簡言之，他反對的是因學院主義過分重視自然形象的描摹，強調「再現」物體，而造成對個人創作表現性、獨創性的壓抑。 《作品1603》裡僅以對比的紅、綠色摻雜著大量不透明的純白，將色彩集中在畫心中央偏右之處，其他地方大量留白。鮮明的墨綠色縱線從上而下，由右而左形構出弧線，隨興的線條劃過不透明底的純白，混合成粉綠色、粉紅色，結合了右側的幾筆豔紅。在極度鮮豔相對映的紅與綠之間，李氏透過白製造兩者模糊的交界，使顏料隨著自在飛舞的筆觸顯現虛與實，動勢奔放的塗抹於紙上交疊為肌理，營造出深、淺變化與強烈的視覺效果，呈顯藝術家創作時滿懷熱忱、激情的心緒狀態。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。