李仲生（1912-1984）的抽象繪畫，展現出揉合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的繪畫觀，他認為超現實主義是非合理的、無秩序的，同時也是藝術上的一種反逆精神，所謂的「超」應作為否定陳腐老套的現實主義，更深一層地接近真實的解釋。 此作以大量留白的畫面，將紅、藍兩色，集中於畫面一側簡潔俐落地現身。紅色先行隨機快速地塗抹，藍色隨之附加於上，兩者彼此交會，形成自動暈染的擴散痕跡，橫向塗抹的筆刷，交錯著顏料縱向滴流的軌跡，隱現出十字形的空間結構。於畫面上疾促移動的畫筆，形塑出色彩邊緣羽狀的刷痕，幾筆纖細的線條，如似有若無一般，或橫或豎地貫穿其中，這些不定向、靈活多變的線條，使得畫面充滿極具動態的視覺效果。李仲生以自動性技法（Automatism）創造出各式偶然、突發的變幻筆觸，展現其內在心象世界的變動樣態。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。