在1912年出生的李仲生（1912-1984），經歷中國改朝換代、身處第二次世界大戰的不安局勢，然在動盪的時代中，李氏仍不懈地力求現代藝術裡的前衛精神。早年加入中國最早提倡現代繪畫的「決瀾社」；1932至1937年留日期間，曾參與被評為日本前衛運動史兩翼之一的「黑色洋畫會」，累積豐厚的前衛能量，並於來臺後開設私人畫室，與其門下子弟共築出臺灣現代藝術的輪廓。 從《作品1601》的繪畫方式看來，色彩以雙色表現，隱約可見李氏描繪過程的堆疊層次，先以鮮紅色鋪底，逐次加上彩度低的黑色。部分黑色筆觸因水分的稀釋而降低飽和度，淺色的灰黑與紅相互交融，以刮擦、暈染的方式在畫面上組成各種細緻而流轉的即興軌跡。鮮明的艷紅色底襯托了上層深色濃烈的紅黑，因十字形結構與色彩強烈對比之下匯聚了觀眾的目光，使畫面集中在線條與色彩的表現上。直向來回游移的流動線條，時而細若遊絲、時而大筆撇畫，在一來一往間形成動靜起伏的變化，使整體透過色彩、線條的豐富層次，充斥著如同樂曲般的律動感。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。