李仲生（1912-1984）和臺灣現代藝術的發展至關密切，這源於他熟習繪畫、也研讀現代世界思潮的發展和變遷，但在這樣的基礎之上，李氏擺脫固有的摹寫方法，研究各類藝術史風格，並且不為技巧形式綑綁，做出觀念上的革新與創造。 《作品1599》讓水分多寡造成嫣紅色的深淺為基底，白色顏料在其上塗抹，彷若跟隨、追逐嫣紅色的移動痕跡，也好似欲掩蓋、侵襲，若將此作與《作品1270》比較，會有構圖上左右相襯的視覺趣味，然則此幅作品乾刷的運用較鮮明，且利用白色顏料的水分稀少、面積更大製造出凝滯的瞬間，而當觀者注視的目光不停留在畫心，可見右下角的畫面邊界遺留下的些許漬痕，以及逐漸擴散至畫面右側的基底嫣紅色，像在挑釁白色的壓制，讓一靜一動的顏色對話足堪玩味。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。