在李仲生（1912-1984）從1930年代開始受到現代畫派的影響，創作上的學習不僅從廣州美專、上海美專學習傳統的繪畫技巧，之後加入中國最早提倡現代藝術的「決瀾社」，結識許多在藝術創作上相互激勵的朋友，例如：常玉（1901-1966）、龐薰琹（1906-1985）等，在後期更受到日本前衛藝術風格影響，思考創作如何將具象事物化為抽象筆觸，以表達難以言喻的情感。 《作品1598》，大塊的純白、鮮紅集中在畫面中央，部分黃小色塊以點綴的方式落於白、紅色塊之上。從畫作的色彩塗層來看，最底層以潑灑方式刷染上大面積的純白，其次在畫面塗抹上鮮豔厚實的紅，滴流而下的顏料，自然流淌成一不規則痕跡，彷若佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）闡述的潛意識（或稱無意識）概念，無以名狀的事物存於腦海裡，色塊堆疊的層次像是整理大腦複雜交錯的思緒，時而俐落清晰、時而模糊不清。李氏透過色彩與水分掌握，暈染、混色與乾擦筆觸的豐富變化，讓整體營造一種若有似無的氛圍，最後妝點的黃，除了破除了全幅白、紅雙色的對立，同時添加一絲活力的暖色調氣息。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。