李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量投入抽象繪畫創作。早年曾於上海參與中國現代繪畫團體「決瀾社」，而後於日本求學期間曾於東京「前衛洋畫研究所」學習。對李氏而言，「精神空間」之有無和充實與否，原為衡量現代繪畫之是否具有藝術上的「真實性」的重要標準之一。 李氏的水彩畫作品多為寫意，筆隨意走，並留有大量空白，因而更易從中聚焦李氏如何藉由線條與色彩經營其「精神空間」。《作品1597》由紅、白、黃三色於畫面左半部交錯而成，占據直至畫面3/4高之處。紅色占據了整體結構的左半部，在左下處以不同色調與筆觸的線條有力地塗抹而開，右下處則以乾擦筆觸形成一大色塊，左下與右下兩部分形成的色塊邊緣，更有飽和的紅線條向不同方向激昂地快速塗繪。摻了白色的紅，更從左下處向右再往左上處迴旋，直至朝畫面之外消逝而去。白色與黃色則以同樣激昂的筆觸在右半部、上半部恣意揮舞，更因此兩色的加入，使得整體畫面更為亮麗。此作在充滿動感的筆勢、艷麗的色彩下，纏繞出如同熊熊火光般綻開的精神空間。 出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。