李仲生（1912-1984）認為畫面或畫作不但與自然同時存在，且具有自身的構成性和構造性。同時，李仲生亦指出，一幅抽象畫之所以為抽象畫乃因其傳達了作家的現實觀、感動、知性、才能和技術。以此，一幅抽象畫也才堪稱一件純藝術。 李仲生創作之水彩畫，透過筆畫的塗擦，營造出了由色彩、顏料的堆疊、釋放和繪塗所開啟的極具前衛精神的表現性視野。《作品 1596》利用含水量較高，色彩較淡之純紅色和藍紅色顏料之描繪塗濺為底，融以同樣含水量較高，色調較淡之黑色顏料，呈現色彩和顏料本身在主觀和客觀上的造形性。值得注意的是，李仲生於淡黑色塗層下方，以畫筆筆尖沾染藍紅色水彩所塗刷的幾近灰色的擦痕，呈現出的是在國族文化和創作技法相互交融、對峙和詮釋的政勢。 出處：楊成瀚，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。